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极度强奸好多生手宝们会问，为什么我写了好多字，读起来也很通顺，但老是被拒稿？因为通顺并不等于有故事性。短篇演义与长篇演义不同，读者没那么多工夫去看你的铺垫，是以请生手宝们不要再铺垫了，径直开篇上勾子。那咱们就要说一下钩子的意料（我我方回想的，非教科书叙述）演义的钩子是什么？钩子，垂钓用的。演义的钩子，吊读者胃口用的。是以演义的钩子的策画即是眩惑读者厚重力，让读者产生利害的阅读风趣。常见的不错分为以下几种：🍭1提议问题这个问题与故当事人题八成情节密切连系，激起读者的趣味心。比如在《学位房被占以后》，主角替男儿办理入学却被奉告学位被占用。这里即是提议问题我的学位房被谁占用了？🍭2出现跟主角有竞争关系的东谈主物/身份通过反方对主角的打击事件来引出一个新的变装八成主角的另外一重身份。比如在《星河有星星》中，男主亏负了女主后打电话给女主，却被男儿奉告有了新爸爸。这里即是出现跟主角有竞争关系的东谈主物（雄竞）新爸爸是谁？比如在《多拿一对筷子》里，早餐店雇主因为多拿一对筷子对我阴阳怪气，但我却是她的房主。这里开篇女主以一个打工东谈主的身份被早茶店雇主玷辱后，揭露了她是早餐店雇主的房主。打工东谈主—变房主🍭3制造弥留感通过倒计时的表情来让剧情充满弥留感。🍭4使用立异梗比如闺蜜同嫁等~🍭5欺诈悬念和转移通过开采悬念和转移来加多故事的弥留感和眩惑力。悬念不错让读者产生揣摸和期待，而转移则不错让读者感到诧异和颤动（一般来说是爽感）。比如《笑笑》里，男主虐我，我还要跟他成婚，不是因为我爱他，而是因为我要报仇。这里的报仇即是一个悬念为谁报仇，为什么要为他报仇？比如《想沅》里，女主得了胃癌，准备割腕自戕，半途接到墓园的电话，说有东谈主高价买她的坟，问女主要不要卖坟？对方为什么非要买她的坟？她要不要买？她还会连接自戕吗？下一个札记会出一个更翔实的诠释版我是怎么欺诈这些勾子嵌入起一篇演义的

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